綾門優季が「近未来の都市」をテーマに描いた短篇三作品を、意匠異なる演出家3名が連続上演！

▽今回、綾門がコラボレーションの相手に選んだのは、それぞれ全く作風の違う3名。一体どのような上演になるのか、誰も想像することが出来ないに違いない。この場では、作品紹介にかえて、それぞれの演出家へのレコメンドを掲載する。

▼木下美紗都（ミュージシャン）→下田彦太

下田彦太君は昔からの知り合いで、まだ学生の年の頃に出会った友人の一人だ。当時下田君は映画を、私は音楽を作っていた。一緒に作品を作ることはなかったけれど、時折活動の様子を見かけた。下田君は人が集まる場所にいる時いつも会話を賑わせ、パッと場を沸かせたりした。並々ならぬ沸かせっぷりを何度か見たことがある。たぶん空気の紐をたくさん持てる人なのだ。一昨年、下田君が劇を作ったというので観に行った。下田君は今舞台の何かに魅かれていて、それは何なのだろうと漠然と考えた。かつても今も、志している何かについてちゃんと話を聞いてみたことはないけれど、自分のいる時代や場所にアンテナを張りながら、そこにある空気をキャッチする、そこにある人々の意識にそれを問い返そうとする下田君の姿勢は変わらないようにも思った。

▼中野成樹（演出家・中野成樹＋フランケンズ主宰）→橋本清

①かつて「清の芝居はセカオワみたいだね…」と皮肉を言ったら、「本当ですか…？ 嬉しいです！」と返されました。②少し前、彼は積極的／野心的な活動の果てに作品を創れなくなり公演をトバしました。「ちょっと焦りすぎたね」と言ったら、「はい…」と返事をくれました。③僕はそれを「小劇場業界での生き残り戦略」をイメージして言いました。しかし彼の「焦り」はそこにはなかった。④たとえば清（たち）の母校である日本大学芸術学部には、こんなコピーがあります。「ふつうじゃない、が、ふつうです」 ⑤でも清は単純に「ふつう」です。ふつうの悦びをふつうに悦び、ふつうの怒りをふつうに怒る。闇雲に捻くることに興味がない。⑥おそらく彼はかつて、世界に終わりを感じました。しかしそこにある絶望にも希望にも手を伸ばせず（だってふつうに怖いから）、それを焦ってしまった。ではいま彼は何に手を伸ばすのか。どのみち綾門作品との相性、超よさそうじゃないですか？

▼クリス ・グレゴリー（演劇研究者・翻訳家）→鳥山フキ

鳥山フキの芝居は、一見他愛のないユーモラスなおしゃべりのようだが、作品の奥底には不穏が潜んでいる。キュートでふわふわした会話や舞台上のイメージがまるで夢の原理かのように展開し、意味と無意味の狭間を探りながら笑いを誘う。突飛な展開や論理の飛躍に満ちているけど、完全に現実離れしているというわけではない。常に日常生活に対する不安や、人間関係への不満をさりげなく匂わせる。芝居を観ている間に、溢れているユーモアに気を取られ、愉快で温かな気分になる。しかし、終演後の余韻は、意外なほど冷たく、やがてわだかまりとなる。ツボにはまった不条理な台詞や滑稽な動作を思い出した後で、その温かい笑いが収まると、鋭く冷徹な何かが心を突き刺す。軽やかな冗談と芯に迫る洞察力の絶妙なバランスを保ち、観る者を楽しませながら崖っぷちに立たせる。